2007年，魔都市中心某地意外出土數件神秘石板，引來考古學家與科學界的積極關注。出土的十數件石板，經科學家初步鑒定，目前尚未在地球範圍內找到與之匹配成分的石料，而其完工時間，保守估計已超過萬年。每塊石板上，均刻有含義不明的字符與星象圖，經過長時間的研討，破譯工作依然缺乏有效性進展……

2024年，一位不速之客，一位不見經傳的說書人，執一把紙扇翩然而至，用幾個音符、輕輕念唱，為這困擾了專家們十數年的謎題，揭曉答案……
「神秘星｜Secret Star」——這是一部來自人類無法觀察維度里的陌生文明、從一個時空裂隙遺落至此的異星文書，其中涉及人物傳奇、亦談生死魂靈，更有秘星壓境的龍城史話。一霎間黃沙萬里，又一瞬萬種柔情，盡被說書人娓娓道來，一時間街頭巷尾，無人不談論著那些奇詭的故事，與那說書奇人的名號——吳建京。
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　　提起音樂人吳建京，總是和教師、上海都市與合成器音樂先驅這些字眼緊密相關——自2018年的首張個人專輯《愛是種感覺》以來，他便以充滿都市情調的新浪潮音樂，在喧囂樂壇開辟了一隅獨特的景觀。
　　《八厘米》與《東岸西岸》的接連發行，和《愛是種感覺》 共同組成了吳建京的“上海三部曲”。霓虹浪漫、便利店的課後、不眠的夜幕，他從這些上海風景與IGO時代便積攢起的合成器音樂養料，逐步建立起了他清冷的文本風格和娓娓道來的敘述視角，慢慢脫去標榜曲風和流派的表征趣味，走向真正的作者敘事。
　　他的新專輯《神秘星》，卻從題目開始，便指示了一種全然不同的轉向。他放下長鏡頭的緩慢節奏，化身執扇的說書人，借一部神秘星球的文書，講一篇充滿驚奇迷離色彩的架空魔都異聞。
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　　合成器粗糲的音色近乎暴力地扯開幕布，《沙界》不由分說讓人陷入神秘星的維度，與現實徹宣告割裂，流浪者站在天地邊緣，循著天邊神秘的音樂開始了在陌生世界的旅程。《野望》緊隨其後，吉他如匕首在疾鼓和音階拉扯的表面挑釁，劃下關於處境、關於親密、乃至關於信念的對峙痕跡，如果配上恣意扭擺的舞步，便更能品得這節奏的美妙。和落於專輯後半的《叛逆期》一起，《野望》顯露了吳建京此前鮮少流露的激烈；點題作《神秘星》連同眾人合唱的宏大雄偉，不僅於其個人從前所未有，在他常被歸入的覆古美學的軌道上，也少見這般將編曲賦予豐富想象的佳作。
　　立於欲望之川前，一位神秘的女子手捧《Book of The Dead 生死之書》，在飛鷹盤桓的風中用難明的語言祈願——這是被稱為《馬可·波羅》的行者從羅馬穿過樓蘭，在晴日荒野中所遭遇的景象。仔細聽來，聲音的主人，正是吳建京多年的好友、重塑雕像的權利成員劉敏；如果再細致些，就能發現在仿制呼吸的脈沖音階中間，華東也拉低聲線，加入了這場降靈祈願；名為“死亡之書”，卻毫無下墜的悲觀色彩，而是提供了一種超脫的生命想象。
　　老友華東的客串不止於斯，為《Cheongsam Lady 旗袍女士》執迷的男子也是他風格獨具的聲音客串也出自他手。以戲謔的口吻，堆滿絲絹和龍鳳的東方富豪，一位異邦癡人對旗袍小姐的迷戀，躍然於耳邊。如果這一篇可算是對新浪潮時期盛行東方主義的幽默回應，最早作為先行曲公開的《胭脂小姐》，則是真正意義上，對東方美學的思考和沈澱。
　　少女胭脂的故事，出自《聊齋》，卻不涉鬼神，而是一樁人間情案——故事的前半闕，少女胭脂因美貌惹來眾人覬覦，其父慘遭夜襲未遂的兇徒所害，下半闕則是公堂斷案、奇招鋤奸的戲碼。只是這回，說書人吳建京不講令人瞠目的、不說道貌岸然的，只是與作詞人栩然一起，看少年身影掠過，猜少女內心訴說。配以高度風格化的視覺短片，《胭脂小姐》猶如《胭脂》之於《聊齋》，成了《神秘星》的故事集錦中，最溫柔愉悅的一筆。
　　臨近尾聲，濃郁暗色調《禪》用“不切題”的狂癲，試圖捕捉一念間的千百億生滅，再看詞作由頂馬的陸晨獻上，會心一笑。及至終曲《將逝》，與《Book of The Dead 生死之書》相同的旋律踩著更加清晰的呼吸機采樣響起，卻不再是宏大祝祭時刻的超然，由吳建京本人演唱、惹人感傷的字句里，這部異星文書的破譯，便暫告終結。

曲目  · · · · · ·
- 沙界
- 野望
- 馬可·波羅
- BookofTheDead生死之書
- 胭脂小姐
- 神秘星
- CheongsamLady旗袍女士
- 太空垃圾
- 叛逆期
- ASecret秘密
- 禪
- 將逝